Чёрный квадрат Кикассо 2.0

Церемония зажигания свечей в память о павших в войнах Израиля, собрала рейтинг 44% share
http://www.ice.co.il/article/view/357015

29% на 2 канале, 10% на 10 канале и 5% на 1 канале.
Так как трансляция проходила в прямом эфире одновременно, то во-первых это неплохо демонстрирует соотношение сил между кнопками на пульте вне зависимости от транслируемого контента, во-вторых такой высокий процент скорее говорит не о национальном порыве патриотизма, а о невозможности заняться ничем другим, когда на один вечер страна замирает.

Многие думают, что кино/искусство должно самоокупаться. Мол, если ты сделал фильм, который увидело недостаточное кол-во людей, то нахуй твой фильм никому не нужен. И горстка высоколобых умников не будет решать, что смотреть народу. Так работает Голливуд. Ибо Голливуд, это коммерческая структура и к кинематографу подход ровно такой же как к любому другому производству товаров потребления.

Я думаю многие слышали о коде Хейза, который по сути был цензурой в американском кино в 40-ых и 50-ых годах ХХ века. Об этом рассказывают на любом курсе по истории кино. Но редко кто задумывается, почему код Хейза, и цензура в целом, не противоречат первой поправке к Конституции США о свободе слова. Ответ на этот вопрос весьма прост - до того, как Верховный Суд США постановил, что кино является искусством, кино считалось развлечением, то бишь коммерцией, поэтому свобода слова на него не распространялась. То есть даже такие шедевры как Унесенные ветром или Это случилось однажды ночью искусством не считались.

Это я к тому, что США сегодня единственная западная страна, где кинематограф самоокупаем и не поддерживается государством или общественными фондами. Вся Европа снимает, за редким исключением, коммерчески убыточные фильмы. И это нормально. Нет ничего плохого в том, чтобы на государственные деньги содержать музеи, библиотеки, театр, кино и т.д. По тому же принципу в Израиле коммерческое телевидение обязуется законом выделять деньги на драмы и документальное кино, которые абсолютно убыточны в системе рейтингов.

Тот, кто считает, что раз деньги общественные, то снимать нужно популярные фильмы - просто варвар, который, если дать ему волю, завтра же приватизирует и переведет на самоокупаемость все что можно. И что не можно тоже.

Смотрите кино. И похуй, если кого обидел.

Ужасающая статистика. Практически фантастическая. Но я уже много лет слежу за такими отчетами: от внутренней информации на работе, до публикаций в прессе, и эта цифра подтверждена всеми источниками

Израильтяне смотрит телевизор 233 минуты в день. То есть почти 4 часа! Включая младенцев!
Причем в 2000 году было 158 минут - на 1.15 меньше.
Точных данных у меня нет, но похожие цифры в Европе. В Америке больше где-то на час

http://www.themarker.com/advertising/1.1896427

upd.: пишут, что эти результаты - третье место в мире по средней продолжительности просмотра ТВ в день
http://www.haaretz.co.il/gallery/television/1.1897032

Некоторое время назад  Безек запустила рекламную кампанию своей справочной службы - 144. Криэйтив кампейна основывется на серии рекламных роликов, герои которых спрашивают людей на улице где найти адвоката, пиццерию, салон красоты и .т.д. Ролики сделаны в юмористическом стиле вопрос звучит так: "Извините, мне кажется вы точно знаете..." и о пицце спрашивают очень толстого человека, об адвокате по уголовным делам - бандитского вида мужика, о салоне красоты - гея.

The Marker сообщает, что член Совета по телевидению и радио доктор Мейрав Алуш-Лаврон требует запретить кампейн Безек 144 в его нынешнем виде. По ее мнению, подобная реклама является нарушением человеческого достоинства и наклеиванием этнических ярлыков и стереотипов. особое раздражение вызвал у Мейрав Алуш-Лаврон ролик с вопросом об адвокате по уголовным делам, который задает усредненный белый европейского типа, персонажу явно выраженной восточной наружнусти. Она называет это неприкрытым расизмом и не удивляется, что во всей серии роликов нет ни одного отрицательного персонажа ашкеназской внешности.



Я бы оставил эту заметку без особого внимания, если бы не наблюдал доктора Мейрав Алуш-Лаврон по 4 часа каждую среду на семинаре по мультикультурализму, который вобщем-то и занимается вот такими явлениями в массовой культуре. Хорошо, что доктор Мейрав действительно верит в то, что делает. Но что поделать, стереотипы просто так не стереотипятся.

Вот еще одно свидетельство из первых уст о том, что означает кредит created by в сериалах


אז מה זה בעצם הקרדיט הזה, "Created by"?
"זה הקרדיט שמקבל התסריטאי שכתב את הפיילוט. גם אם הייתי כותב את הפיילוט ל'האוס' ואז עוזב את הסדרה עדיין הייתי מקבל קרדיט של 'יוצר הסדרה' למשל כל חייה. הקרדיט הזה הוא גם הנקמה שלנו, התסריטאים, בבמאים על הקרדיט שלהם A Film By בסרטים. במאי מביים סרט וזה נהיה מיד 'סרטו של', אז לנו התסריטאים יש את 'יוצר הסדרה' בטלוויזיה".

перевожу:
это кредит, который получает сценарист пилотной серии, даже если он не написал ни одной строчки в дальнейшем развитии сериала.
Другими словами - это человек, которому принадлежит оригинальная идея

Это, между прочим, отвечал на вопрос создатель Хауса, где он таки да написал все 177 серий

Я сейчас напишу о том, что многие знают, потому что это очевидно для тех, кто смотрит сериалы.
Я это, конечно же, знаю давно, но только сейчас - когда первый раз увлекся американским сериалом - могу на практике убедиться как это работает.

Я таки посмотрел 10 серию Breaking bad, где Уолт 45 минут ловит муху. Эта серия в корне отличается от всех других. Это просто если бы вы смотрели Твин Пикс, а вдруг одна из серий стала Калифорникэйшн.
И вот что интересно: около 50 серий Breaking Bad было снято 9-ю режиссерами.
Это не значит что они сменяли друг друга. Они чередовались - по несколько серий срежиссировали главный актер, главный оператор и продюсер сериала, а также главный криэйтор, то бишь сценарист. Кстати, со сценаристами такой же бардак. Такое впечатление, что съемочная группа по дружески делилась работой друг с другом.

Всем известно, что главный в кино это режиссер. По крайней мере на съемочной площадке. Если ему позволяет продюсер.Сценарист, если это не есть сам режиссер, после начала съемок из процесса исключен.

Роль продюсера в кино это деньги и руководство проектом. Причем продюсер фильма (вопреки бытующему заблуждению) не дает деньги на съемки. Он их привлекает из других источников и подписывает под проект, что деньги вернутся. Продюсер, обычно, имеет авторские права на фильм, и это он поднимается на сцену Театра Кодак получать Оскар за лучший фильм. А режиссер, в большинстве случаев, наемник, который работает за 5-7 процентов от бюджета фильма. И его творческая свобода зависит от продюсера.

На ТВ, уже давно самый главный человек в производстве сериалов - это создатель, то бишь главный сценарист, то бишь автор идеи. Именно это означает кредит created by. Роль продюсера в таком случае в принципе такая же как в кино, но режиссер уже не просто наемник. Он еще и раб сценария диалогов, потому что авторский почерк и стиль никого не волнуют на ТВ. Главное  - динамика сюжета.

Возвращаясь к гениальному сериалу Breaking bad, который совсем неплохо перевели на русский Во все тяжкие (и ужасно на иврит שובר שורות), то кроме вышеупомянутой серии, на протяжении 4 сезонов, практически не замечаешь что снимали, продюсировали и придумывали два десятка разных людей. Как будто все работали под копирку. Что в конкретном случае не плохо, ибо стиль сериала настолько уникален для ТВ, что равняться на него не зазорно.

Однако в большинстве случаев, такая система производит абсолютно безликие продукты, завязанные либо на сценарных битах и шутках типа Калифорникэйшн и Доктор Хаус, либо на сюжетных ловушках типа Лост и Призон Брейк.
Ну и формат конечно же. Третий сезон Breakin Bad уже явно высосан из пальца. У рассказываемой истории должна быть не только конечность фабулы, но и конечность сабтекста. Ибо сериал ведь не о том, как простой учитель химии стал наркобароном, а о том, чего стоят моральные ценности современного общества и как легко их попрать, если очень надо.
После 20 серий сабтекст уже изживает себя, и вся драма решений и поступков предсказуема. Вот поэтому мне скучны сериалы.

П>С> выношу из комментов. Очень интересное интервью по поводу

П>П>С>  в среднем одна серия Breaking Bad стоит 3 МЛН ДОЛЛАРОВ

То ли от этой жары у меня каша в голове, то ли возраст берет свое, то ли действительно ТВ сегодня дает фору кинематографу, но я начал смотреть сериалы. Выборочно, но отчаянно.

Израильские сериалы я и так смотрю, чтобы быть в профессиональном дискурсе, но они в большинсте своем воспринимаются как чистой воды трэш. Хотя Катманду вполне себе ничего. А вот русские и америнканские сериалы -  это для меня космоса черные дыры. Меня хватало обычно на одну-две серии Хауса, Мэдмен, Интернов, Ликвидации, Калифорникэйшн. Не более

На этот раз все началось с Краткого курса счастливой жизни. Благо Германика уложилась в 15 серий, а не в 67 как это было со Школой.

Затем я с антропологической точки зрения начал смотреть Черное зеркало и Шерлока и посмотрел до конца. Но это на самом деле обычное кино, только снятое для показа по ящику.

Потом наступил крах устоявшихся моральных ценностей

Girls.
Это такой секс в большом городе, только про 24-летних, которые выросли уже в  ХХI веке, с интернетом, мобильными и ноутбуками. Создатель сериала Лена играет также главную роль этакой нью-йоркской интеллектуалки. Как я досмотрел это до конца не знаю. В этом сериале актеры с такой скоростью осваивают текст, что единственное, что остается - это вспоминать Вуди Аллена.

Ну а сейчас я абсолютно случайно завис на Breaking Bad. Очень уж отождествление сильное произошло у меня с главным героем. Я даже стал переживать, что утратил острый глаз и здравый смысл, и погрузился в безликий мейнстрим интертейнмента, но двое моих друзей за чашкой пива сказали: "неприятно смотреть как на твоих глазах разлагается личность" и "я смогла досмотреть только до третьей серии", и я успокоился. Себя не пропьешь.

Кстати, всегда мечтал стать производителем чистых и качественных наркотиков. Кстати, у меня мама - химик. Мог бы с ней поговорить в нужный момент, но время ушло. Она уже переквалифицировалась в математики.

Краткое содержание предыдущих серий




П.С.: вспомнил, еще смотрел скандинавский сериал Мост. Но он новый, поэтому вышел только первый сезон.

Практически одновременно на голубые израильские экраны вышли три сериала, действие которых происходит за границей.
Нуйорк - от YES
Ананда - от Хот
и Катманду - на втором канале (Решет)

Сложно понять как, не сговариваясь, три конкурирующие платформы сделали ставку на похожие темы. Но тенденция на лицо. Мое предположение: лавры Асфур-2, который почти целиком был снят в Европе, не дают покоя. 

Несмотря на схожий - почти национальный мотив израильтян за границей - сериалы абсолютно разные.
В Нуйорке герой Ошри Коэна скрывается от войны преступных группировок, и попадает в круг общения израильтян, желающих покорить Большое Яблоко. (снято в Болгарии). Уже в самолете он занкомится с прекрасной девушкой Юваль Шерф, которая все понимает. А Гера Сандлер играет русского спецназовца, который на красивом английском с кавказским акцентом строит ужасную пародию на гангстера.

Ананда - героиню Даны Модан еще в аэропорту бросает почти муж, и она прилетает в Индию в одиночку, где знакомится с двумя израильтянами, с одним из которых у нее намечается роман. Правда вскоре оказывается, что израильтяне на самом деле арабы из Хайфы. Но я думаю это не помешает Дане Модан влюбится в Кайеса Нашефа. (Кстати, оператор сериала Рома Линецкий. И еще мне категорически не нравится Дана Модан. Абсолютно не подходящий кастинг. Но что поделать, когда она же и создатель сериала)

Катманду - религиозный герой Михаэля Мошонова с женой направляется в миссию - организовать в Катманду Бейт-Хабад и провести в Непале первый Пасхальный седер ever. Естественно, их ожидает жесть. А таже загадочный мачо Лирон Лево и суперкрасивая Галь Гадот.

Вот тут Эрнст высказывает очень спорное мнение о сериалах как жанре.

С одной стороны, сериал это не жанр, а формат. С другой стороны, формат диктует форму драматургии, что и есть жанр.

Я продолжаю осваивать телепродукцию.

Посмотрел Black Mirror, с целью перевести его на русский для VOD.
Кто еще не знает - это такая британская трилогия. Серии между собой ничем не связаны, кроме сабтекста. А сабтекст там довольно интересный, хотя и давно известный из научной фантастики.

Первая серия, где премьер-министра Англии заставляют трахать свинью в прямом эфире, конечно сделана отвратительно.

А вот вторая и третья просто прекрасны.

Продолжаю ознакомление с миром сериалов.

Все так гудят по поводу нового сезона МэдМен, что я таки посмотрел три самых первых серии

Сериальная эстетика как всегда взрывает мне мозг - пулеметные диалоги, говорящие головы, студийные съемки.
Но я понял, почему этот сериал называют самым лучшим.

Краткое содержание предыдущих 4 сезонов
http://www.afisha.ru/article/mad-men-recap/?utm_source=feedburner