kikasso | (no subject)

Одна из основных тем академической писанины о кино, это не о том, как выебнулся режиссер, и что означает нестандартный угол камеры, а о том, почему люди смотрят кино.

Например мне всегда было интересно, почему один фильм становится культовым в узком кругу, другой народным и его смотрят миллионы, а третий входит в анналы истории, но абсолютно не знаком не профессионалам.

Если выделить, то функция кинематографа это улучшать картину мира у зрителя.
То есть необходим хеппи-энд. Если расширить, то кино выполняет для зрителя некую роль коллективного сна, который снимает подсознательные стрессы. Дает мозгу возможность удовлетворить свои неосуществимые позывы. Если копнуть в детали, то необходим катарзис, что как известно - древнегреческое лекарство от запора.

Однако, есть фильмы, которые безумно популярны, но тем не менее их сюжетная линия заканчивается против естественного желания зрителя. Например, главные герои не могут быть вместе. Ну Касабланка что-ли. Или Ночи Кабирии.

И тем не менее, такие фильмы все равно любимы зрителем и смотрены миллионами. Все же грустная концовка обязательно подправлена анти-апокалиптическим ощущением. Мол, хуйня война, все еще впереди. В Касабланке это знаментая "бегининг оф зе бьютыфул френдшип", в Ночах Кабирии - клоузап на лицо улыбающейся сквозь слезы Кабирии, уходящей по дороге с циркачами.
Ну и вообще, все уходы в горизонт призваны существовать именно для этой цели.

И точно такую же функцию выполнят прогноз погоды в конце выпуска новостей.
Сначала нам рассказывают о войнах, землетрясениях, убийствах, голоде в Африке и терактах.
А потом - завтра будет новый день, все своим чередом, легкий дождь и переменная облачность.

Это был рекламный пост.
приходите ко мне, я за 100$ сделаю вам психоанализу на основе ваших любимых фильмов.