(no subject)

Когда судили премьер-министра Ольмерта, одно из дел называлось "конверты с деньгами", где главным свидетелем обвинения проходил американский бизнесмен Моше Талански. В итоге было доказано, что Талански давал Ольмерту взяток на сотни тысяч долларов, и бывший премьер-министр отправился в тюрьму.

Племянник Талански заинтересовался историей и написал сценарий про знакомство малоизвестного бизнесмена и мелкого израильского политика, союз которых приносит плоды и приводит мелкого политика в премьерское кресло.
В итоге получился фильм где вместе с Лиором Ашкенази играют Ричард Гир, Стив Бушеми и Шарлотта Гензбург.

Фильм называется Норман или The Moderate Rise and Tragic Fall of a New York Fixer . А режиссера-племянника зовут Йосеф Седар (он как бы и Серебряного медведя получал, и Пальмовую ветвь за сценарий, и номинацию на Оскар).

Говорят, что хотя фильм был готов к Каннскому фестивалю, его не взяли ни в одну из программ. Надеюсь это ничего не значит.

А вот что пишет Седар про Талански в 2008 году, в разгар дела Ольмерта

Morris Talansky was my uncle until he and my aunt divorced more than 10 years ago. Since then, I saw him only briefly at family gatherings once every few years. But before the divorce, Uncle Moish, as we called him, was a dominant and significant figure in my life. I even thought about making a movie based on his character, which I would call "Middleman."

It would be a story about a professional fund-raiser forced to live between the wealthy Jews, the big philanthropists who cleanse their conscience by donating to organizations with lofty goals, and the altruistic visionaries who use the donations to further their noble life projects, which eventually earn them the Israel Prize. Between these extremes is the middleman, the schnorrer - the macher, as Nahum Barnea insists on calling him - but primarily the charismatic man who manages to bring people together and make everyone feel good. This is the man who doesn't get any glory, respect or appreciation, who is forced to do the grunt work that ultimately benefits everyone.

(no subject)

Смотрю сейчас второй сезон итальянского сериала Гоморра.
Как в любом самом хорошем сериале, во втором сезоне начинает теряться целостность повествования. Экранное время требует развития второстепенных историй, которые ничего не добавляют к уже сказанному, а лишь эксплуатируют удачные сценарные и режиссерские находки. Ну и зачастую начинается грехопадение до клиффхэнгеров.

Когда на телевидение пришли большие деньги, а размеры телеэкранов увеличились до уровня домашних кинотеатров, многие продюсеры и режиссеры, поняли, что считавшееся ранее недостойным, телевидение позволяет им творить и самовыражаться на новом уровне, нынешнему кинематографу недоступном.

Но при всей моей любви к 6 сезонам Breaking bad, идеальный сериал должен состоять из 6-10 серий (а еще лучше из 4-6 и называться минисериал, как The top of the lake). Второй сезон оправдывает себя только в случае, когда он написан как самостоятельная история. Например True Detective. Еще хороший пример -недооцененный многими сериал Физрук, где первый сезон прописан и сделан как настоящая драма (20 серий по 20 минут это считай 8-10 серий по 45), а потом уже скатывается в тупню.

Исключений нет. Даже гениальный The Knick во втором сезоне вынужден распыляться. Но Gomorra (впрочем как и The Knick) настолько кинематографично сделан, что смотреть его одно удовольствие. Я имею в виду тот случай, когда сценарий не единственное достоинство сериала, а второстепенное. И все тонкости, атмосфера и главная идея передаются не диалогами, а съемкой, музыкой, режиссурой. Особенное удовольствие мне доставляют локейшны Неаполя. Гоморра почти весь снят на натуре.



(Недавно пришел в гости, а там смотрят сериал Suits, про адвокатов. Это просто жесть какой-то. Сплошные говорящие головы тараторят, ноль визуалии, мозг пухнет)

И если уж говорить о хороших сериалах, то проект Содерберга The Girlfriend Expirience это самое близкое, что я видел к европейскому арт-хаусу в многосерийном формате для ТВ. Много секса, саспенс, томные интерьеры и многозначительное переосмысление сексуальности в современном обществе. Практически сестринский сериал фильму Мак-Куина Shame.



П.С.: Я не преуменьшаю роль сценария. Все кино начинается именно с хорошей истории. И миллионы долларов продюсеры находят зачастую только под 100 страниц диалогов. Хороший пример важности сценария Mr. Robot. Отлично сделанный сериал ближе к концу первого сезона начинает нести пургу, и теряет весь свой шарм.

танцуют все